嵌名，是对联常用的一种技巧。其特点是把某些人名、地名、事物名等等嵌入相关的地方，并保持其相对的独立性，使对联意中有意。

嵌名可分为整嵌和分嵌。

所谓整嵌，就是一个名称在每联中只占一个位置，不拆开，完全保持其整体性。例如四川剑阁姜伯约祠的一副：

九代竟无成，心师武侯，能继祁山六出志；

三分不可恃，计诛邓艾，已复阴平一败仇。

“武侯”乃诸葛亮谥号，连同“邓艾”为两个人名，“祁山”和“阴平”为两个地名，嵌入这副对联中，都没有拆开。

所谓分嵌，就是把一个名称拆开，分别嵌入有关位置。这又有横嵌、竖嵌和递嵌之分。

一个名称在一联内分别嵌完的，叫横嵌。例如：

季子敢言高，仕未在朝，隐未在山，与吾意见偏相左；

藩臣多误国，进不能攻，退不能守，问他经济有何曾？

这副对联，乃曾国藩与左宗棠戏谑而作。上联为曾国藩所题，内嵌“左季高”三字。“季高”是左宗棠的字。下联为左宗棠所题，内嵌“曾国藩”三字。两联都是横嵌。

一个名称分嵌于上下联的，叫竖嵌。竖嵌又有首嵌、腹嵌、尾嵌和插嵌之分。

只嵌在两联开头的，叫首嵌。例如：

杨妃春色，西子秋波，妆成媚态娇容，看今世有几双醒眼；

林下樵歌，溪边鱼唱，弹到高山流水，想古来无二个知音。

这副题在湖南湘阴县杨林寺的对联，“杨林”二字就嵌在两联的开头。

首嵌又称藏头或丹顶。称藏头者，是谓所嵌之名藏于两联的开头，不注意就看不出它们自成系统。称丹顶者，是取其与全身洁白、仅头顶上现一块红色的丹顶鹤颇为相似这一点。由于首嵌可以把一个名称显示出来又别具一格，所以，许多建筑物或店铺的门联常常采用。

只嵌在两联中间的，叫腹嵌。例如：

无风烟焰直，

有月竹荫寒。

这副题于某地“风月亭”的对联，“风月”二字就嵌在两联中间。

只嵌在两联末尾的，叫尾嵌，亦称“藏尾”或“脱靴”。例如：

聪明会艺双星巧，

珍重应量十斛珠。

这副称赞一个名叫“巧珠”的女子的对联，“巧珠”的名字就嵌于联尾。

分别有规则地插入联中的，叫插嵌。例如：

元后亶聪明，二百载继继承承，顺天心，康民物，雍和其德，乾健其身，嘉惠普群生，道统昭羲农尧舜；

维皇臻福寿，亿万年绵绵翼翼，治功懋，熙绩勋，正直在朝，隆平在野，庆云挥五色，光华联日月星辰。

这副寿联是一八四四年前后，朝臣们送给道光皇帝的。内容当然是歌功颂德，可以不必管它。但从第三句起，将上下两联每句的头一个字连读，正好是清朝自开国到道光的六个皇帝即顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光的年号。也就是说，作者在写这副对联时，就有意将这六个年号有规则地插入其中。这就是插嵌。象这样一连插入这么多名称，还要充分地表达联意，是很不容易的。

一个名称，上联横嵌一部分，下联又横嵌一部分，两联横嵌之名合起来才成系统者，叫递嵌。例如：

民犹是也，国犹是也；

总而言之，统而言之。

这副对联，系湘人王闾运一九一四年应召到北京任文史馆长时，题赠袁世凯的。上联嵌“民国”二字，下联嵌“总统”二字，合起来称袁世凯为“民国总统”，就用的这种手法。其联意，有人说是恭维，有人说是讽刺袁世凯民国其名而封建其实。后来人们在这副对联后面分别添上“无分南北”和“不是东西”八个字，对袁世凯的鞭挞，就十分明显了。

嵌名还有省嵌、迭嵌和暗嵌。

省嵌，就是一个名称只嵌人其主要部分。例如：

天下名山僧占多，还须留一二奇峰，赠吾道友；

世间好话佛说尽，又谁知五千道德，出我尊师。

这是清戏剧家李渔为保护庐山简寂观而题于该处的一副对联，后又移于武昌老子祠。下联的“五千道德”，就是“五千言《道德经》”之省。

迭嵌，就是一联中交叉嵌入两个或两个以上的名称。例如：

冬夜灯前，夏侯氏读《春秋传》；

东门楼上，南京人唱《北西厢》。

这副对联，见于《痂留编》。上联嵌入“春”“夏”“秋”“冬”四季和书名《春秋传》，“春”“秋”二字，两名共用；下联嵌入“东”“南”“西”“北”四方和书名《北西厢》，“北”“西”二字，两名共用。

暗嵌，就是所嵌之名是在改头换面的情况下出现的。例如：

少目焉能识文字，

欠金休想望功名。

这副对联在“析字”一节中曾经谈到过。联中本来嵌的是“省钦”二宇，但“省”字拆成了“少”和“目”，“钦”字拆成了“欠”和“全”，“省钦”二字的面目就完全变了。

嵌名可以对嵌，也可以单嵌。两联都嵌名的谓之对嵌。前面所举的例子，都是对嵌的。只一联嵌名的，谓之单嵌。下面一副对联就是单嵌：

公本识字耕田人，为感殊遇驱驰，以三分始，以六出终，统一古今难，效死不渝，遗恨功名存两表；

世又陈强古冶子，应笑同根煎急，谁开诚心，谁广忠益，安危天下系，先生以往，缅怀忠义拂残碑。

这副称颂诸葛亮的对联，就只下联嵌入了“陈强”和“古冶子”两个人名。

有时候，几种嵌法可以综合使用。看下面一副：

陶潜善饮，易牙善烹，饮烹有度；

陶侃惜分，夏禹惜寸，分寸无遗。

这副对联题于广州陶陶居茶楼。“陶潜”、“易牙”与“陶侃”、“夏禺”，都是人名整嵌。但联首两字竖读，恰好是楼名“陶陶”，这又是分嵌中的竖嵌了。

递嵌先横后递，看起来好象也是一种综合使用，其实不然。在递嵌中，没有横就没有递，横和递只是一种手法的两个步驟而已。综合却是两种或多种手法的套用，彼此之间没有依存关系。就拿上面一副来说，“陶潜”、“易牙”和“陶侃”、“夏禹”，彼此互不依赖，横竖都不能连起来象“民国总统”那样自成系统；“陶”和“陶”虽可自成系统，但每个“陶”字又都只占一个名称的一部分，这就只是两种手法的套用。若不限于“陶”和“陶”，而是“陶潜”、“易牙”和“陶侃”、“夏禹”横竖都能连起来自成系统，彼此不可分剖，那就应当作递嵌看待了。

嵌名，一般说来都是从右到左、从上到下顺嵌。但有时候也反嵌。曾国藩和左宗棠戏谑血作的那副对联，上联顺读为“季高左”，下联顺读为“藩国曾”，就是一种反嵌。下面一副也是反嵌的：

四壁图书三尺剑，

半肩行李一张琴。

这副对联内嵌“张三李四”四字。横顺读为“四三李张”，竖顺读为“四李三张”，只反倒读才能把“张三李四”读出来。

一副对联到底按哪种方式嵌名，嵌在什么地方好，应根据内容的需要来决定，不能单纯搞文字游戏。而且，字光嵌入还不够，要化入。也就是要同前后文水乳交融，浑成一体。锺耘舫《拟题江津县临江城楼联》“北褰莲盖”、“东敞牛栏”中的“莲盖”和“牛栏”，若没有“南依艾村”、“西撑鹤岭”中的“西村”和“鹤岭”与之并列，就很难知道是地名。象这样嵌得不露痕迹，就是“化入”的结果。为嵌而嵌，只嵌不化，就会显得生硬。在运用这种艺术技巧时，这一点应当十分注意。

例：

综合

赐天上嘉祥慈恩莫罄;广人间福嗣应瑞难名（东岳庙 广嗣殿）

芙蓉影破归兰桨;菱藕香深写竹桥（大观园 藕香榭）

齐纨摇月沉新李;燕黛描烟罢晚妆（大观园 饮碧涵红亭）